运，在当年的第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得了终身成就奖。
在第五代导演之前，中国好电影的标准是在好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩。在传统的故事层面上加了象征或隐喻。像他的《黄土地》、《孩子王》、《边走边唱》，都展示了“特定的时期历史的延续性和变革性，对民族生存方式的思索已经在一个更为广阔的文化背景上认识社会。理解人生，使其作品对现实的审视跃入较高的哲理层次”。
田壮壮，这位在后世回到母校北京电影学院执教的中国电影“第五代”代表人物之一，因思想前卫运气不佳的原因，他拍的一些影片屡遭禁映，所以尽管他被日本著名评论家佐滕忠男称赞为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”，可是其作品却并不算多。但是每拿出一部就是经典。
1980年夏天。他的处女作《我们的角落》甫一出现就在文艺界引起轰动，《盗马贼》则以其独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”，《蓝风筝》获得1992年的东京电影节金麒麟大奖。《小城之春》获得2003年第三届华语电影传媒大奖最佳导演奖，《茶马古道》获得2005年第一