简化，得变通。而这样做的结果如何，只能……谋事在人了。
下了决定之后，毕文谦闭上眼，回忆起那个版本的细节来。
过门和间奏是以葫芦丝为主，可以用笛子或者小提琴代替；唱词的背景贯穿着吉他和古筝，无论是古筝还是吉他的和弦都很舒缓，并不难；但是，从中期开始的鼓点，无法处理，更别说那些出现次数稀少，起着点缀作用的排铃。
……罢了。没有鼓点和排铃，对歌曲整体并没有伤筋动骨的影响。乐观地想，不过是加大了演唱的比重，唱得不好，就成了坑，唱得好，就更体现歌手的唱功。
毕文谦一拳砸在自己手里，挣开眼，提笔就开始写……六线谱。
“杨哥，你视力好不好？”
“还成。”杨长勇只是点头。他很好奇——这样的创作方式，颇有些颠覆他的想像。
“我在这里写，你坐旁边看，边看边试着弹弹，我们听听效果。”
这种毕文谦口中的“尝试”，进行得很快。杨长勇的吉他水平很好，仅仅过了几分钟，他就把谱上的和弦弹熟了。
然后，毕文谦开始写……简谱。
让演奏的人自己翻译成五线谱也许会多耗一点儿时间，但也许