土电影的支撑点，也是着力点。中国的电影现在极少宣传本土文化了，更多的是像好莱坞靠拢。我来这边拍摄的这部电影，也是我的一种尝试，开始追本溯源，挖掘我们本土的文化，然后找到与商业的平衡。”
卡皮尔道：“你的想法很好，我也看过中国现在的电影，有些浮躁，似乎忘记了你们是一个五千年历史的国度，这不应该，你能想到这一点，果然不愧是江。”
江夏哈哈笑道：“也只是一点想法，年龄大了，想的就多了。对对错错的，我也不敢确定，只能算尝试吧，或许搭上一辈子的名头也说不准。”
“不会的，你可是当今世界最好的导演。”卡皮尔道。
两人在宝莱坞的陈列馆里聊了很多，卡皮尔给江夏介绍了印度电影的起源和历史。
江夏对于印度电影的基本印象，还在《三傻大闹宝莱坞》上，阿米尔汗的那部电影，是江夏为数不多看了数遍的电影。这辈子的印度电影，江夏还真没碰到能赶上《三傻大闹宝莱坞》那种能看多遍的电影。
印度电影的局限和优势都很明显，强大的本土生命力，是中国电影应该学习的，但不能仅仅有本土生命力，还得有能传播开来张力。
《三傻大闹宝莱坞》就是这样的一部电影