时，在片中饰演郑板桥的岳华被李翰详要求勤习“六分半书法”，为的就是追求真实，拍摄一镜到底。
当然。从另一方面来说，李翰详对传统文化风貌的还原，在追求严谨的同时，也有艺术家的夸大想象。最典型的就是《倾国倾城》中，李翰详将慈禧的寝宫拍成富丽大殿，十分符合观众对皇家后宫的想象，当时要搭这个大殿的布景，一个邵氏摄影棚不够，一向小气的芳逸华居然也同意将两个摄影棚打通来拍。这样的待遇在邵氏就只有李翰详享受过。
电影里大大殿打通了两个摄影棚才放下，而且这还只是布景，但实际上故宫里慈禧的寝宫面积却小得可怜……
进入90年代，大概李翰详自己也知道跟不上主流电影圈的潮流，所以干脆就选择了当初，除了偿还当年欠邵毅夫的人情，以包拍片形式赴泰国和韩国拍摄的三部三级片之后，李翰详再没有其他的电影作品面世。
帮刘晓琴拍《火烧阿房宫》，算是李翰详进军大陆电视剧市场的一次尝试，只不过他这次“玩”大了。差一点把自己命都给搭进去。
想来想去，林宥伦都觉得李翰详是拍摄《女国医》最合适的人选，至于李翰详的身体状况能不能吃得消，这还得等林宥伦回香港再确认。