对于剧情和演出的格局而言，演员本身的喜怒哀乐已经无关紧要，甚至性别也不再重要，只有那经过粉饰和华丽服饰包装的形象存在着。喜怒哀乐、家长理短、世俗风情，都在那一刻烟消云散，只有形象的存在，只有存在的需要，无论是一天、一刻，或者一时，为艺术、为观众、为生存，都是可以为之的理由，久而久之现实的人与戏中人的分际就变得模糊了起来，而这也就达到了艺术的至高境界。
无我的境界的确是不容易达到的，起码在现实与幻象之间的游移，真实和虚幻往往是舞台的上与下，甚至有时根本与是否粉墨无关。演员到艺术家的分际或区别也许就在于此，而真实与艺术的转换也看出修为的高低，而一切的标准就在登场之后的变化。
舞台是转换的关键，也许就因为舞台是在人们的视线之下，无我表象的背后也还是有判断的标准，那就是真实与否。但当舞台幻化到了无限，标准或许也因视线的不及而模糊了。
推而广之，政治的大舞台，大大小小无数的人物登场表演，无论是匆匆过客，还是长期为之，都经过了细心的包装和掩饰，自己本身的性格、修养、学识、以及希望，都幻化为表演的需要，在这个没有剧情，没有开始、停止的表演中，成功失败的标