木剑八和东乡太郎交换眼神，对于岩下志麻在家中遭遇的困境，有点明晰了。
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岩下志麻最广为人知的银幕形象，也许是《秋刀鱼的味道》里待字闺中的小女儿。
那年她21岁，在影片的结尾一袭盛装和父亲道别，笑容一尘不染，那个回眸的画面是青春定格的偶像之美，是一个召唤逝去时光的华美符号，承载着小津安二郎导演的无限伤怀。
此后，像法国和捷克一样，本邦映画也开始了新浪潮运动。
“本邦映画的新浪潮”源自1960年6月《读卖周刊》上一篇关于大岛渚的影片《青春残酷物语》的专题报告《RB电影的“新浪潮”》。
文章将松竹的年轻导演大岛渚、吉田喜重、筱田正浩称作“松竹新浪潮”的代表人物。
但随着铃木清顺，增村保造，敕使河原宏等更多新鲜血液的涌现，最后统称为“本邦映画新浪潮”。
随着电视的普及，好莱坞电影的冲击，六十年代的本邦电影业可谓江河日下。
新浪潮应运而生，以打破大制片厂钳制导演创作意志的旧习，挑战权威，否定小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈的存在主义表达等等为特征。
岩下志麻就是在这股浪潮运