善乐舞的时代，从出土的画像砖上看，长袖舞经常出现在拜谒宴饮上。
“对舞”是一件表现舞蹈的画像砖，右侧的舞者挥动长袖于头上，微微飘扬的长袖一高一低向后飞舞，带有一种强烈的动感;左侧的舞者腰细如线，身姿舒展而奔放，表现出热烈曼妙的舞姿。
而“武士车马出行射猎”画像砖则系统地表现出西汉的尚武之风。
汉朝初建时，仍有外敌在侧。
在这一整块武士空心砖上，可以清晰地看出汉人穿短衣、冠羽饰，动作夸张，孔武有力。
不论是双脚踏弓、剑戟前刺，还是弓背前倾、骑马奔驰，均构图饱满，极富张力。
飞鸟、骏马和富有生命力的武士，使画面充满了流动感。
隔着千年的时光，我们似乎还能听见衣袖鼓风而动的猎猎作响。
当时光流转至宋金时期，汉代这种雄奇强悍的气势已经无处寻觅，取而代之的是浓郁的人文气息。
汉画像砖气势宏大的群舞、群战场面已经鲜有表现，呈现更多的是市民安逸的休闲生活。
宋代文化氛围颇浓，在宋代画像砖里有一组图表现了女子抚琴、对弈、作画的场景，体现了宋代女子不仅仅是在“妇容”、“妇德”上加以规训