，他日恐无延津之合，而卷中聚精会神处，全在东南二帝与护法。
法谓之全璧，亦奚不可按武宗元朝元仙仗，自南渡后已归贾相悦生堂，古迹记斑斑可考。
此卷前后并无贾似道悦生堂封字葫芝等印，其非虞部明矣。
宋人去唐未远，吴迹尚多留存，源流亦易于稽核，翟张二公，定为吴笔，必有可证，宋之不逮，唐者笔力古拙矣。
吴生本传有洛城玄元皇帝庙壁五圣朝元图，杜工部诗句亦恰为写照，更驰借天王送子图以校如出一手，余定为玄元皇帝庙壁之稿本，可无疑矣神。
据此可知，陈桐君得此画应在民国前后，1915年后易手于画肆。
据1933
年8
月19
日香港《探海灯周报》刊《百粤赏鉴家中之罗原觉》一文透露：
罗原觉“以七千元之资与何丽甫之戚刘开买朝元仙仗图绢本一卷”。
1925年十二月初一，罗原觉为之长跋，属友人黄乔书于卷后。
罗跋说谢兰生之跋为陈桐君割去。
不过，罗氏在重新装裱时又把陈跋割去，使之流落坊间。
至于陈氏及罗氏还割去什么题跋与藏印，则已不得而知了。