居室，主人一家则聚于溪岸亭内，恰似隐喻乱世中一个安全的避风港湾。
此画溪水波纹以细笔画出，山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨层层渲染，很少加点，而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。
山体均不高峻，而其形态，则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动，左下署款“后苑副使臣董源画”;右下钤明内府“典礼纪察司”半印。
还钤有鉴藏人“天水赵氏”与“柯九思印”，以及近人张大千、张善孖印。
《溪岸图》的真伪，在海外主要以方闻与高居翰之间的争论为代表，即方闻将此画断为五代，而高居翰则将此画断为20世纪画家张大千的伪作。
上世纪30年代，画家徐悲鸿发现并收藏了古画《溪岸图》，翌年被张大千带回川州，后张大千以金农《风雨归舟图》轴交换并携带出国，于上个世纪50年代卖给美籍华人收藏家王季迁。
然而两个大画家的曾经收藏，却给此图笼罩上一层神秘的色彩。
世纪之末，王季千也垂老九旬，《溪岸图》被洛杉矶贵族博物馆的华人董事购藏，1999年洛杉矶贵族博物馆举办了一场有关此图是否董源真迹的国际学术研讨会，群英荟萃，众说纷纭。
结果是悬疑