比常城女画家吴青霞，谢月眉的笔**感却有细微的差别。
前者进取，也洒脱;后者清寂，又缠绵，带着一点隐逸幽深，超凡脱俗的气息。
真不知拿什么言语形容好。
谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐;她的诗，淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。
用一句话可赞为——“直逼宋元”。
可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因，使她起了归隐之心，让她于新中国成立后，寓居于沪上的壮暮堂，低首敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，而是用绘丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹汤，挑起养家教子的重担。
看了好几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章，是侄女谢小珮所写，刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊，虽只薄薄几页，但记下老人一生沉浮。
学者万君超转引此文后，强调说：“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
壮暮堂里的谢月眉，低眉淡服，守心如玉。
因她有先天残疾，行走跛动，拐杖随身，因而拒绝在公众面前留影。
但无论她多么低调，多么内敛，她始终无法躲开世人的