他没有急着看译稿，而是先去客厅把电视打开，又从冰箱里找出饮料和零食，让河秀晶先好好休息一下，这才回到卧室开始着手了解剧本。
就像刘可韦和山下实两人说的那样，《寄生灵》这个剧本的故事情节，并不复杂。
不到三万字的文稿，以段杉杉的速度，十来分钟就粗粗读完了。去客厅找河秀晶就细节上几个小疑惑交流了几句，段杉杉便正式进入工作状态。
按照他写文时的习惯，先去洗了一把冷水脸，调整一下自己的思路和精神状态。
随后，他做的第一件事情，是给剧中的每个角色，建立自己的人物卡。
以他的创作理念来说，故事里的每一件事，都不应该是角色心血来潮的决定——或者说，艺术来源于现实，但它毕竟并不是现实。
或许现实中一个人怎么想怎么做，可能会是毫无预兆的随机行为，但是在故事里这样描述，企图让读者或者观众因为“这种事现实里大概也有可能发生”的理由来接受自己设定，在段杉杉看来就等于是创作者的无能。
角色的行为，不应该背离其设定性格；而角色的性格，又应该与他（她）的阶级出身，教育背景以及人生履历有紧密关联。
段杉杉是“时势造英雄”