“耳听得二鼓响人不见影。”
“这风雨又不住却待怎生。”
“倘若是少年人他淫恶心盛。”
“那时节无救应喊（xian）叫无门。”
一段流水唱段唱完，姜然觉得有些畅快的感觉。
身边的一群人更是感触最深。
无论是声腔，还是行韵方式，都是让人酣畅淋漓，没有丝毫的阻滞，让他们能够听懂一些，甚至在跟着胡琴打着拍子，咬字并没有咬的那么死，而是带了一些游丝腔，更加的显得一个女子的顾虑和担忧。
事实上很多青衣流派都是唱过这一段唱段，能够真正表达完整心绪的，程派可以算上一个，只是近些年，这曲目倒是失传了。
程祖的声腔更能够表达一些女子的幽怨，以及一些特殊的情感。
姜然算是想怎么唱就怎么唱了，只要将情绪烘托出来便足够了，管他梅尚程荀，只要是他认为对的腔，便加以运用。
这算是独立的审美观念。
流水，本就应该这么唱，将所有从前的慢板之中的情绪，全部的爆发出来，慢板虽好，但是从听觉上，远没有快板流水之类的来的痛快。
虽然仅仅有短短的四句，但是