000年后，日本地区百万销量单曲的数量急剧下滑，以前动不动就破一百万两百万甚至是三百万的单曲已经少之又少。虽然这跟日本艺人动不动就发精选辑，以及从2000年开始出现的日本歌姬大战有很大的关系，但是最主要的原因，还是音乐模式的转变。以前发精选辑破百万销量才算及格，破两百万算勉强可以，破三百万才算优秀的时代已经结束了。
到2001年，2002年，2003年以及2004年，这样的情况变得更加的严重。
让人眼花缭乱的千年日本歌姬大战消耗光了日本流行乐坛的元气，在根本音乐模式的转变下，整个日本流行乐坛可以说已经是完全被击沉了。
而在这样的情况下，选择一个适当的营销模式，就变得十分重要。
开启了3g网络的kddi已经是一步跨入了配信市场（就是网络音乐商店，分为两种，免费配信和付费配信），秋叶原计划的小剧场少女们一方面可以通过小剧场面对面的模式把握住对偶像而言最为重要的粉丝，另一方面，如果可以搭上配信的顺风车的话，佐藤和彦认为，想不走红，都是件十分困难的事情。
佐藤和彦解释了半天，李悠泰还是摇摇头，“只是搭一下配信的顺风车的话，那