里镜头画面趣味性的问题，华夏的普快列车一般都是两两相对的座位，也就是说一半的旅客向左，一半的旅客向右，如果不设定一个特别的事件，那么不管是如何运用镜头，必然有一半的旅客只能拍到后脑勺，这群活生生的人就成了特别的背景板，这样就显得乏味了。
为了让镜头更加生动，李修平安排了几乎华夏每一趟普快列车都有的铁饭碗——列车推销员登场，此人带着一个新奇的玩具进入8号车厢，旅客全部望向他，这样就能拍下所有旅客的面容。
其次是车厢内层次感的问题，这里不仅仅是镜头的层次感，还有故事的层次感。
镜头的层次感是人物有高有低，有矮有胖，物件有红有绿，有大有小，有圆柱体有四方体，这样视觉上不会显得重复单一。为了体现多样化的富有层次的效果，剧组在招聘群演时，高矮胖瘦大人小孩男人女人都找了一些，此外群演们的衣服水杯皮箱甚至是吃零食水果都特别设计的，就是为了让镜头里的车厢环境既真实又有趣。
故事的层次感是女主离乡进学，在她人生第一次的列车之旅中，她看到了各种各样的人，有男有女，有老有少，有说方言的，有说普通话的，他们在不同的地方上车，在不同的地方下车。在这个车厢里