了一个关于“找到”的谎言，进而促使了她自己的“找到”。
另外，曹宝平似乎是过于想要突显自己的高深，让原本应该清晰的脉络变得过于复杂和晦涩了。
类似这种多线程不连贯的结构虽然能让一部电影套上高深的外衣，在燃烧观众大脑的通知，狂刷自身逼格，却也同样存在其危险性。
宋铮刚刚看过的这个版本，在风格上的转换有着较为明显的雕琢痕迹，同时也在一定程度上，破坏了导演对于城市印象写真和社会现实扫描方面所作的努力。
曹宝平学院派创作的本意是追求意义空间的丰富性和深刻性，看得出来，他力图为每一个出场的人物设置属于各自的前史和心理动作，包括阶级腐.败、世俗偏见、婚姻危机、公务处理等等，但中间显然有很多在剪辑中被削弱了。
除了李米，其它角色的人物性格和内在矛盾性都没能获得充分的发挥空间，而诸如机票、汇款、邮戳等细节性暗示，也因为段落的切换而未能得到更好的解释。
宋铮要做的就是，通过对于原版的记忆，将这一切都消除。
“行了！我能说的也就这么多了！”
其实，宋铮说的已经不少了，他基本上就是按照记忆，将原版的《李米的猜想》