不住啊！
毫无疑问，《盲山》就是一个好故事，而且整部片子虽然看上去很闷，但却处处都透着无与伦比的创造力。
一般来说，有创造力的电影往往有某些特质，其中的一个特质总会体现在电影的结尾，和平庸而寡淡的电影相比，它从来不追求大团圆，或者影片中发生的任何事情都能妥善得到解决。
有创造力的电影总会让观影者思考，这个人物在电影结束后会怎样延续生活？
这个故事在影院亮灯后会有何种发展？
这就是所谓的“引起思考”，而李洋的两部“盲系列”电影可谓是国内的代表作。
李洋作为国内“折腾一代”的导演，很少有人知道，两部“地下电影”体质的《盲井》、《盲山》其实只是李洋很小一部分的野心，虽然他的电影因为题材现实，导致过审相当困难，但处女长片《盲井》一出手就在柏林电影节上大放异彩。
也正是这种能折腾的劲头儿，让他一出手的《盲井》和现在这第二部的《盲山》，对目前国内社会的一些社会顽疾做了彻底扫描。
在宋铮看来，李洋的“二盲”系列和国内第六代导演的粗粝风格算是一个路子，所不同的是，它更加先锋，也更加象征化，这个从《盲井》开始