万步说，就按照目前的剧情设计，那么在叙事技巧上至少也可以把集结号是否吹响处理成一个贯穿剧情始终的戏剧包袱，悬念。
既是包袱，就一定要在冲突张力积蓄到最为饱满的时候才能抖开，既是悬念，就一定要拖延到观众心理承受能力达到极限的时候才能化解，这是自希区柯克以来最为基本的电影叙事技巧之一。
可惜，原版《集结号》的编剧，未能遵循这个惯例，而是在剧情**未出现之前，提前将真相大白于天下。
说得更为确切一些，小梁子这个抖开包袱的关健人物，出现在了他原本不该出现的地方，这不能不大大削弱了影片后半部的故事趣味和人物魅力。
第三，谷子地执拗的追寻，还源于现实对亡友的有意忽略或贬损，军队中的那位干事告诉谷子地什么叫作“失踪”，失踪就是有可能死去，有可能叛变，有可能当了逃兵，总之在革命阵营中，“失踪”是一个空前暧昧，并带有明显贬损意味的词眼。
老乡们告诉谷子地，烈士家属可以分得700斤粮食，失踪人员家属只能分到200斤粮食。这就是现实中的不公正待遇，而这种不公，恰又构成谷子地一生苦苦追寻的另一个重要诱因。
其实，剧作重点应该放在这种对现实