使不小心要挂了，也得喊个口号再去死，没力气喊口号的怎么也得交个党费才闭眼。
当然，这并不真实，它违背了自然规律，不符合人性特征，这种高大全的人物形象远远脱离了现实。
然而，脱离了历史背景去评价当时的战争片也是有失公允的，也许，那个时候的人们确很傻很天真，可从某种程度讲，人们又很纯很认真。
当这种认识到了电影中，就表现为敌人总是丑陋无能，不堪一击，而自己人总是那么英明神武，无所不能。
《南征北战》、《英雄儿女》、《柳堡的故事》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《地道战》等等一大批被称为经典的红色电影都无法脱离这个模式。
在拍摄技法上，对于正面人物一概以仰角镜头表现其高大和正义，对反派人物基本以俯角镜头表现其邪恶和猥亵，甚至还要用光线在他们脸上造成阴影，人物一出场就知道他的下场。
虽然从纯电影技法角度看这是允许的，但它显然是种落后的电影表达理念，更欠真实。
国产的战争片，宋铮最喜欢的是冯晓宁的战争三部曲《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》，他用西方人的视角去审视身处侵略战争中的中华民族，开创了一个全新的创作角度