宋昉金苦笑着摊开手，“是的。井总，美国编剧协会有1.2万名正式的会员。韩国的放送作家协会有一千多个常驻编剧，同时每年还会有专门的编剧学校培养编剧，补充新人进去。
我和海淋五月份搞的右玉论坛，编剧+媒体人，一共只有20多个。就这已经足够在业内引起讨论。”
汪海淋补充道：“井总，这还只是表层的现象，还有更多深层次的原因。
第一，法律法规上的不完善。编剧在和影视公司的博弈中，无法保证自己的利益。更别提权利了。而且抄袭、侵权、署名的问题很多。
第二，我们目前还没有成熟的电视剧工业体系。以内容为驱动会遇到各种各样的问题，最终为保证完成作品不得不作出妥协。
第三，编剧体系的极度不完善。当前缺人才，后备人才极度缺乏。如何评价一个编剧的等级，这都没有完整的体系。
另外，国内很多大编剧都是习惯于一个人完成剧集创作。一旦转化为团队合作能否适应？就我个人而言，我单独创作的时候有，和同学、朋友一起写的时候也有，但人数都是一两个左右。”
井高多少有点哭笑不得。感情你们编剧都是喊着要“剧作中心制”，但实则你们这些大牌编剧能否适应团队协作都是个